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书法燕体

时间: 2022-06-11 17:47
燕体是中国书法第六体,是当代书法家马永安先生所创,马永安燕体书法的运笔,停顿少无折笔,运用篆书草书的笔法,顺势运笔,流畅自然,毫无做作,开拓了书法艺术更广阔的审美空间。

基本信息
艺术归类
书法

书体归类
燕体

书体别称
燕书


书体简称



创新年代
公元2005年

创始人
马永安

创新时代
中华人民共和国

目录
1燕体艺术
2六种书体风格区别
3燕体书法
4燕体创始人
5燕体简介
6燕体取势
折叠编辑本段燕体艺术
传统书法,因为运笔取逆势,只能用折笔才能完成书写,
书法节
书法节
折笔多起笔多,缺少柔顺。正书过刚过死,草书有走另一极端。这些,都不符合传统的哲学思想,根本上违背了主题的审美意识。

燕体书法的点画,变化丰富,与传统书法相比,反其道而行之,更是一种发明和创造。燕体书法,入笔盘笔,细如纤丝,笔锋在外。收笔若轻若重,轻若毫发,重若阵云,万毫齐发,收笔不收锋,势如破竹,痛快淋漓,一泻千里,给人愉悦之感。传统书法,千古一法,欲右先左,欲上先下,无往不收。人人固守因袭,毫无生气。

折叠编辑本段六种书体风格区别
书 体

点 画

结 构

取 势

运 笔

起 笔

收 笔

折 笔

篆书体

没变化



右上

没变化

藏锋

回锋

不停

楷书体

有变化



右上

有变化

藏锋

回锋

停顿

隶书体

有变化



右上

有变化

藏锋

回锋

停顿

行书体

有变化



变化

有变化

变化

变化

不停

草书体

有变化



变化

有变化

变化

变化

不停

燕书体

有变化



右下

有变化

露锋

露锋

不停

折叠编辑本段燕体书法
燕体书法是第六体马永安先生数十年潜心钻研的成果。马永安燕体书法的形成有着深厚的历史文化渊源和对
燕体书法
燕体书法
中华几千年传统书法艺术的继承,马永安燕体书法的成就更在于他对传统书法的重大突破,对中国书法艺术的发展做出了巨大的贡献。传统书法有行草隶篆楷五种书体之分,从严格意义上讲,马永安燕体书法并不在五种书体之列。燕体书法对五种书体结构和点画、使转运笔均有借鉴,但它牢固的基础和前提还是正书。马永安燕体书法是不是继五种书体之后的"第六体"暂且不论,但就它的风格特点而言,确是千年一遇,前所未有。

马永安燕体书法的取势,左高右低,取顺势,舒展流畅,符合主流审美取向,更吸引眼球,为之一振。传统书法,几千年不变,都是左低右高,取的是逆势,有受阻之象,不顺畅,不符合人类憧憬美好的审美理想。

折叠编辑本段燕体创始人
第六体马永安,1956年7月11日生,河南省上蔡县人。曾任广电部中国亚视书画院秘书长,文化部中国国际书画;艺术研究会办公室主任,现任中国美术艺术家协会主席,中国书法艺术家协会主席兼秘书长,中国艺术收藏家协会会长,龙顺成美术馆馆长,华夏艺术学院教授,滕王阁词赋研究所顾问。2005年出版《游胜抒怀书法集》,2008年发表《现时的书法艺术标准》,2009年

其书法被中国书法新天地研究中心命名为"马氏书法",并入选《现代书谱》,2010年出版发行《燕体书法》字帖,燕体书法获得国家专利局知识产权专利保护 。
马永安
马永安

折叠编辑本段燕体简介
燕体书法,是第六体马永安多年的书法研究成果。《现代书谱》评,马永安先生的书
马永安书法燕体作品欣赏
马永安书法燕体作品欣赏
法"形同竹叶,笔法有创新,字有新意,字形有美感,其特点与书法创新书法观美势神相一致,符合现代书谱的体风准则。燕体书法的成果,对中国书法艺术的发展,做出了卓越的贡献!"燕体书法的出现,书坛同道纷纷撰文,并自发成立了多家研究机构和学术组织,专事研究"燕体书法"。中国书法家协会主席张海先生,沈鹏、欧阳中石、李铎、邹德忠等著名书法家,都对马永安"燕体书法"提出了宝贵的意见,给予了充分的肯定和高度的评价。书法家猎墨人在博客《突出重围的大家》一文中写道,他十几年几十年一直在思考,一直在寻

找,现当代的书家很多,但还是缺少了什么。直到他见到了马永安燕体书法,才如梦初醒,为之大振,他曾一度怀疑和认为根本不可能的事情终于出现了。他说,马永安燕体书法的诞生,是中国书法史上的一件大事。他预言,燕体书法一定会成为当代书法的绝对高度!
马永安书法燕体欣赏
马永安书法燕体欣赏
燕体书法的命名,曾是书画圈里的一个热门话题。因为形似柳叶竹叶,又有人称柳叶体竹叶体。《现代书谱》的主编王谐先生,和中国书法新天地研究中心艺委会将其定名为燕体。后来经过征名和讨论,根据历史书法命名的特点,决定将第六体马永安的书法命名为"燕体书法",基本上沿用了《现代书谱》的提法。马永安燕体书法的艺术,集行草隶篆楷于一体,在点画、运笔和结体上都具有鲜明的燕体个性特征。传统书法,入笔藏锋,收笔回锋。燕体书法,入笔时盘钩如金,露锋在外;收笔时,万豪气发,出锋如剑。在运笔上,传统书法折笔停顿,燕体书法转折不停,故前者方笔多侧锋多,后者园笔多中锋多。在结体和取势上,和传统书法书体风格迥异,燕体书法即可五体分书,又可诸体并用。
马永安书法燕体欣赏
马永安书法燕体欣赏
传统书法左低右高,取逆势,马永安燕体书法左高右低,取顺势,这也正是观赏燕体书法能够舒缓压抑、通透清爽,给人振奋愉悦的根本所在。宋代大书法家米芾讲"善书者,得一笔足以",所以才有对当代书坛名家这样的描述:"启功杆儿杆儿,舒同圈儿圈儿。而燕体书法,无论点画运笔,还是结体取势,无一不是马氏独享的发明创造和专利。书法家苗鸿先生说,第六体马永安究竟发现了什么,它到底有多高,因为我们是同一个时代,我们的距离太近,我们还看不出他的伟大,当我们的后人离开我们有了一定距离的时候,他们就会发现矗立在他们面前的是一座多么了不起的高山!然而,这确是一个不争的事实。当然,第六体马永安先生和燕体书法还会遇到很多的问题,我们也相信,我们的世界会是明亮的。风雨还会再来,但蓝天的存在总是永远不变的。

折叠编辑本段燕体取势
结识 第六体马永安先生已是很多年的事了,先生与书法之道可算是有心之人。书法之道,如书法布阵,故古人有笔阵图。笔法,如兵法。不战而屈人之兵者,上也。兵者,贵虚实,贵攻其不备,攻其不备则战无不胜。

故,兵者诡道也。学书之道若能通诡道,便能创新。我认为,第六体马永安先生便是这样的一个聪明人,懂得学书之道贵在创新。

书法的精妙绝伦,是一种流动的意识气韵所产生的。意韵是艺术的潜在动力,失却这种

动力,任何书法作品都会暗淡无光。书法进入了这种境界,便自然而然地成为一门精湛的艺术。它之所以精湛,是因为这种变动的意韵难以描述。第六体马永安先生已经熟练地掌握了这种变动的意韵,故可以称之为马体书法。

文心雕龙里讲,文以载道,书以焕采。书法之道神采为上,形质次之。永安贤弟的书法,神采飞扬,气韵生动,结构严谨,笔画形态新颖,附和中国书法美学之要素,即:用笔美、结构美、意境美。书法,是借助于文字的点画和结构美的造型、来表现情感的一种艺术。它须兼有造型美和音乐美,且在不同的书体中占有不同的比例,故而:意美以感心,音美以感耳,形美以感目。三美具,吾道一以贯之,便是书法大家。第六体马永安先生,是书坛敢于第一个吃螃蟹的人,是勇者智者,我赞成并佩服之至。第六体马永安先生的书法是全新的,笔画新、结构新、造型新,并让人耳目一新,是书坛一颗新星。有诗曰:

书坛千古溢清芬,

笔墨前贤启后人。

且送严寒迎酷暑,

墨花香里又逢春。

我愿每个花朵都绽放,哪怕是苦涩的。我愿每一朵花都在凋零的痛苦中成熟,奉献出果实和种子,播种有一个新的春天!
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